Análisis musical a obras en guitarra clásica repertorio del concierto de grado

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dc.contributor.authorGuzmán Gómez, Mario Alberto
dc.coverage.campusUNAB Campus Bucaramangaspa
dc.coverage.spatialBucaramanga (Santander, Colombia)spa
dc.date.accessioned2024-09-12T15:55:40Z
dc.date.available2024-09-12T15:55:40Z
dc.date.issued2005-06
dc.degree.nameMaestro en Músicaspa
dc.description.abstractAlonso Mudarra, publica en 1546, sus Tres libros de música en cifras para vihuela, importantes obras que le han concedido el pase a la posteridad, dedicados al canciller real Luis Zapata . El volumen contiene más de 70 composiciones para vihuela de seis cuerdas, guitarra de cuatro cuerdas y voz con vihuela. Las piezas instrumentales incluyen 27 fantasías, ocho tientos, dos pavanas basadas en la folia y en el pasamanero antico, una gallarda y series de variaciones sobre las famosas Conde Claros y Guárdame las Vacas. A pegar de que se desconocen mayores datos sobre la vida de Alonso De Mudarra y aunque en la mayor parte de las enciclopedias se le dedican tan sólo algunos renglones, lo cierto es que Mudarra es muy conocido y estudiado por los musicólogos especializados en los instrumentos de cuerdas del Renacimiento español y está considerado como uno de los más finos exponentes de la España musical de aquellos días.?spa
dc.description.abstractenglishIn 1546, Alonso Mudarra published his Tres libros de música en numeros para vihuela, important works that have granted him a place in posterity, dedicated to the royal chancellor Luis Zapata. The volume contains more than 70 compositions for six-string vihuela, four-string guitar and voice with vihuela. The instrumental pieces include 27 fantasies, eight tientos, two pavanas based on the folia and the pasamanero antico, a gallarda and series of variations on the famous Conde Claros and Guárdame las Vacas. Although more information about the life of Alonso De Mudarra is unknown and although most encyclopedias dedicate only a few lines to him, the truth is that Mudarra is well known and studied by musicologists specializing in string instruments of the Spanish Renaissance and is considered one of the finest exponents of musical Spain in those days.spa
dc.description.degreelevelPregradospa
dc.description.learningmodalityModalidad Presencialspa
dc.description.tableofcontentsPresentación................................................................................................................................................................. Glosario.............................................................................................................................................................................................. Capitulo........................................................................................................................................................ Aspectos biográficos y de contexto histórico musical.................................................................................................................. 1.1 alonso mudarra........................................................................................................................................................ 1.2 sylvius l. Weiss........................................................................................................................................................ 1.3 johann 5. Bach.................................................................................................................. 1.4 heitor Villalobos.......................................................................................................................................................... 1.5 leo Brower.................................................................................................................... 1.6 Silvio Martínez........................................................................................................................................................ Capitulo ll........................................................................................................................................................ Análisis musical a obras en guitarra clásica.................................................................................................................. 2.1 fantasía que contrhaze la harpa en la manera de.................................................................................................................. Ludovico (a. Mudarra)........................................................................................................................................................ Superficie........................................................................................................................................................ Título........................................................................................................................................................ Origen.............................................................................................................................................................................................. Autor.............................................................................................................................................................................................. Período histórico........................................................................................................................................................ Contenido........................................................................................................................................................ 2.2 fantasía (original para laud en cm) (sylvius weis).................................................................................................................. Aspectos formales........................................................................................................................................................ Forma musical........................................................................................................................................................ Macroestructura.................................................................................................................. Estructura media........................................................................................................................................................ Microestructura........................................................................................................................................................ Superficie........................................................................................................................................................ Título.............................................................................................................................................................................................. Origen.............................................................................................................................................................................................. Autor........................................................................................................................................................ Período histórico........................................................................................................................................................ Aspectos formales........................................................................................................................................................ Forma musical........................................................................................................................................................ Macroestructura........................................................................................................................................................ Estructura media........................................................................................................................................................ Microestructura........................................................................................................................................................ 2,3 preludio (de la suit no 1 para cello) s. Bach.................................................................................................................. Superficie........................................................................................................................................................ Título........................................................................................................................................................ Origen.............................................................................................................................................................................................. Autor.............................................................................................................................................................................................. Período histórico........................................................................................................................................................ Aspectos formales........................................................................................................................................................ Forma musical........................................................................................................................................................ Macroestructura........................................................................................................................................................ Estructura media........................................................................................................................................................ Microestructura........................................................................................................................................................ 2.6.2 aspectos formales........................................................................................................................................................ 2.6.2.1 forma musical........................................................................................................................................................ 2.6.2.2 macroestructura........................................................................................................................................................ 2.6.2.3 estructura media........................................................................................................................................................ 2.6.2.4 microestructura........................................................................................................................................................ Bibliografías..............................................................................................................................................................................................spa
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dc.relation.references"MÚSICOS CÉLEBRES" de la colección Grandes Figuras de la Humanidad. Central Peruana de publicaciones S. A. — Lima. 1955.spa
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dc.relation.referencesSARMIENTO, Pedro. Aspectos metodológicos del análisis musical. Universidad Autónoma de Bucaramanga. Facultad de Música. Documento trabajo 2004spa
dc.relation.referencesWWW.SOYCUBANO.COM Y WWW.CUBA.COMspa
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