Coro staccato

dc.contributor.advisorSuescun M., Rafael
dc.contributor.authorNoriega L., Liliana Maria
dc.coverage.campusUNAB Campus Bucaramangaspa
dc.coverage.spatialBucaramanga (Santander, Colombia)spa
dc.date.accessioned2024-09-10T14:34:56Z
dc.date.available2024-09-10T14:34:56Z
dc.date.issued2001
dc.degree.nameMaestro en Músicaspa
dc.description.abstractEl canto es una de las máximas expresiones que ha podido vivenciar el hombre. “Todo ser humano tiene la posibilidad de cantar y de expresar sus sentimientos de una manera única por ser el instrumento más completo: la unión de los labios con el corazón.” Fue tal la importancia que se le dio al canto a través de la historia del hombre, que se crearon estilos como el canto a varias voces sin acompañamiento instrumental (la música a cappella). La iglesia adoptó este estilo con los cantos gregorianos llevando a su pueblo a una mayor comunicación con Dios, siendo éstos interpretados sólo por los monjes impidiendo el acceso al pueblo. Sin embargo, el pueblo los adaptó a sus cantos populares naciendo el madrigal. Después con el tiempo se fue implementando en las diversas culturas europeas naciendo el oratorio, las áreas y las óperas hasta llegar a América y tocar las puertas de la música colombiana.spa
dc.description.abstractenglishSinging is one of the greatest expressions that man has ever experienced. “Every human being has the possibility of singing and expressing his feelings in a unique way because it is the most complete instrument: the union of the lips with the heart.” The importance given to singing throughout the history of man was such that styles such as singing with several voices without instrumental accompaniment (a cappella music) were created. The church adopted this style with Gregorian chants, leading its people to a greater communication with God, these being interpreted only by monks preventing access to the people. However, the people adapted them to their popular songs, giving rise to the madrigal. Later, over time, it was implemented in various European cultures, giving rise to the oratorio, the areas and the operas until reaching America and knocking on the doors of Colombian music.spa
dc.description.degreelevelPregradospa
dc.description.learningmodalityModalidad Presencialspa
dc.description.tableofcontentsIntroducción......................................................................................................................................................................................... 1. Breve reseña histórica....................................................................................................................................... 2. Organización.................................................................................................................................................................................... 2.1. Espacio físico.................................................................................................................................................................................... 2.2. Integrantes.................................................................................................................................................................................... 2.3. Ensayos.................................................................................................................................................................................... 3. Proceso técnico vocal....................................................................................................................................... 3.1. Relajación.................................................................................................................................................................................... 3.2. Respiración.................................................................................................................................................................................... 3.3. Diafragma.................................................................................................................................................................................... 3.4. Emisión.................................................................................................................................................................................... 3.4.1. Resonadores....................................................................................................................................... 3.4.2. Colocación.................................................................................................................................................................................... 4. Biografía del maestro Gustavo Gómez Ardila....................................................................................................................................... 5. Repertorio.................................................................................................................................................................................... 5,1, la cabaña.................................................................................................................................................................................... Anexo.................................................................................................................................................................................... 9.2. Navidad negra....................................................................................................................................... Anexo.................................................................................................................................................................................... 5,3. Canto a la vida....................................................................................................................................... Anexo.................................................................................................................................................................................... 5,4. Mariposita azul....................................................................................................................................... Anexo.................................................................................................................................................................................... 5.5. Guabina santandereana....................................................................................................................................... Anexo.................................................................................................................................................................................... Otros anexos.................................................................................................................................................................................... Conclusiones.................................................................................................................................................................................... Bibliografía....................................................................................................................................................................................spa
dc.format.mimetypeapplication/pdfspa
dc.identifier.instnameinstname:Universidad Autónoma de Bucaramanga - UNABspa
dc.identifier.reponamereponame:Repositorio Institucional UNABspa
dc.identifier.repourlrepourl:https://repository.unab.edu.cospa
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/20.500.12749/26446
dc.language.isospaspa
dc.publisher.facultyFacultad Ciencias Sociales, Humanidades y Artesspa
dc.publisher.grantorUniversidad Autónoma de Bucaramanga UNABspa
dc.publisher.programPregrado Músicaspa
dc.relation.referencesPRINCIPIOS DE FONIATRIA. RENATO SEGR BUENOS AIRES. 1980.spa
dc.relation.referencesCOMPENDIO GENERAL DE FOLKLORE COLOMBIANO. GUILLERMO ABADIA M. BOGOTA. 1970.spa
dc.relation.referencesNUEVA ESCUELA CORAL.GUILLERMO GRAETZER.BUENOS AIRES 1949.spa
dc.relation.referencesDIRECCIÓN DE COROS INFANTILES.MINISTERIO DE CULTURA. ALEJANDRO ZULETA.2000spa
dc.rights.accessrightsinfo:eu-repo/semantics/openAccessspa
dc.rights.creativecommonsAtribución-NoComercial-SinDerivadas 2.5 Colombia*
dc.rights.localAbierto (Texto Completo)spa
dc.rights.urihttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/co/*
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dc.subject.keywordsVocal technical processspa
dc.subject.keywordsChoruses (Music)spa
dc.subject.keywordsVocal musicspa
dc.subject.keywordsSongbooksspa
dc.subject.lembMúsicaspa
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dc.subject.lembCorosspa
dc.subject.lembMúsica vocalspa
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dc.subject.proposalDiafragmaspa
dc.subject.proposalProceso técnico vocalspa
dc.titleCoro staccatospa
dc.title.translatedStaccato chorusspa
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